Fundstück: Venceremos, Amigos!

Die stets unbestechliche Titanic-Humorkritik brachte mich dorthin. Die vierteilige Dokumentation 'Die phänomenalen Amigos' ist zwar nicht auf YouTube zu sehen, dafür aber in der ARD-Mediathek (Teil 1 - Teil 2 - Teil 3 - Teil 4). Und man weiß nicht, ob man es nun mit der hessischen Variante von 'This Is Spinal Tap' zu tun hat oder mit einem wirklich ernst gemeinten Portrait. Letzteres kann einfach nicht sein, meint man immer wieder, während man sich's gibt. Denn dafür sind die Lobhudeleien auf das ungelenke Schlagerduo einfach zu sehr over the top, die Bratwurstjournalismus-Phrasen aus dem Off zu platt, als dass ein Redakteur mit einem Rest an Berufsethos das noch durchwinken könnte. Oder ist das am Ende doch ernst gemeint? Ganze vier Teile à 45 Minuten über "zwei schlimmst frisierte, herbstliche Brüder aus dem Hessischen, die neben dem Beruf simpelste Schlager schreiben"? (Titanic, ebd.)

Unabhängig davon, ob ich mit einer Musikrichtung persönlich etwas anfangen kann oder nicht, gibt es welche, die ich ernst nehmen kann und welche, bei denen mir das einfach nicht gelingen will. Erstere zeichnen sich dadurch aus, dass dort zumindest einzelne unterwegs sind, die sich irgendwie darum bemühen, Grenzen auszuloten, mal was Neues zu wagen, was Unerwartetes oder Verrücktes zu tun, auf die Gefahr hin, von den Fans dafür in die Tonne getreten zu werden. Damit es künstlerisch weitergeht. Die Musikrichtungen, die ich nicht ernst nehmen kann, sind die, die sich selbst genug sind im Immergleichen und immer bloß auf Nummer sicher gehen. Dazu zählen für mich hierzulande volkstümliche Musik, volkstümlicher Schlager und Disco-Schlager. Die 'Amigos' indes scheinen dieses Prinzip auf die Spitze zu treiben.

Alles scheint entweder zu wenig oder zu viel in der Welt der 'Amigos'. Musik und Texte noch schlichter als der Schlagerdiscofoxdurchschnitt ("Wie ein Feuerwerk / Richtung himmelwärts / wie ein Feuerwerk / mitten in mein Herz"), der neue Mercedes noch dicker, die Eigenheime noch üppiger dekoriert als anderswo, die Verehrung der Fans noch inbrünstiger als bei anderen Protagonisten des Genres. Die Erfolgsgeschichte der Brüder Karl-Heinz und Bernd Ulrich, die als Arbeiter und Kraftfahrer angefangen haben, ist der wahr gewordene Kleinbürgertraum von den Nobodys, die es mit beharrlicher harter Arbeit ganz nach oben geschafft haben. Sie inszenieren (und viktimisieren) sich als die ewig zu kurz Gekommenen, Verkannten, von einer elitären Musikindustrie schnöde klein Gehaltenen, die es am Ende doch allen gezeigt haben. Ist es bloß Zufall, dass gerade diese Backstory so gut ankommt in diesen Zeiten?

Natürlich ist es einfach, da zu urteilen, sehr einfach. Kein Problem, sich zu erheben darüber und sich überlegen zu dünken angesichts der maximal simpel gestrickten Musik des Duos oder des leicht zufriedenzustellenden Publikums. Das sollte man natürlich nicht, ein jeder werde selig nach seiner Facon, so er andere in Ruhe und den Missionar in der Tasche lässt. Vielleicht ist es auch ein Irrtum, von Musikern zu erwarten, sich ernsthaft mit anderer Musik als ihrer eigenen zu befassen z.B. sich damit auszukennen. Aber ein wenig gruselig ist es schon, wie die beiden sich von keinen Selbstzweifeln getrübt, völlig selbstverständlich in eine Reihe stellen mit den Stones oder der verstorbenen Amy Winehouse. Und wenn sie sich mal eben zu Fackelträgern deutschen Musikschaffens im Ausland stilisieren, dann ertappt man sich bei einem stillen "Nein, bitte nicht!"

Der Unterschied zu Spinal Tap freilich ist der: Die 'Amigos' meinen's ernst.